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<!DOCTYPE html>
<head>
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<title>Righettino @ Ouvroir</title>
</head>
<body>
<div class="section" id='home'>
<a class="upper-right" href="#origine">À propos</a>
<div class="center-title">
<span class="upper">Projet</span>
<h1>Righettino</h1>
<span class="bottom">Conçu et implémenté @ <a href="https://ouvroir.umontreal.ca/">Ouvroir</a></span>
<div class="btn-container">
<a class="btn" href="app/">Lancer la démo</a>
<span class="version">v. alpha</span>
</div>
</div>
</div>
<div id='origine' class="section">
<div class="center-content">
<div class="text-content">
<div class="left">
<h2>Origines du projet</h2>
<p class="subtitle"><i>Recherche d’une herméneutique visuelle digitale : les dessins
allégoriques et topographiques de Girolamo Righettino </i></p>
</div>
<div class="right">
<p>Le dessinateur amateur Girolamo Righettino est
connu pour ses dessins de ville italiens présentant
des cadres allégoriques richement ornés réalisés à la
fin 16e siècle. Sa seule œuvre qui nous soit parvenue
est une vue de Turin, datant de 1583, actuellement
conservée aux Archives nationales de Turin. Cette
œuvre, richement détaillée et extraordinairement
complexe en terme de programme allégorique est
pour ainsi dire impossible à publier dans le cadre du
format traditionnel du livre sans perdre beaucoup
de son attrait. Ce projet qui consiste en la
publication numérique du dessin et du texte
manuscrit rédigé par Righettino expliquant sa
signification, est l’occasion de réfléchir à la manière
dont la publication numérique en histoire de l’art
peut permette d’accompagner de meilleures lectures
des images de la Renaissance, en particulier de
celles qui possèdent des structures diagrammatiques
et qui jouent sur la combinaison de divers modes de
représentation.</p>
</div>
</div>
</div>
</div>
<!-- <div class="separator"></div> -->
<div id='righettino' class="section">
<div class="center-content">
<div class="text-content">
<div class="left">
<h2>Righettino</h2>
</div>
<div class="right">
<p>
Le théologien et dessinateur amateur oublié Girolamo Righettino a réalisé des dessins
très élaborés de vues de villes avec des cadres allégoriques ornés dans la seconde
moitié du XVIe siècle. Son seul travail existant est la vue de Turin de 1583 conservée
aujourd'hui aux Archives nationales de Turin.
</p>
<p>
Frère chanoine de l'ordre des Augustins du Latran rattaché durant sa carrière,
dans la seconde moitié du XVIe siècle, au couvent de Santa Maria della Carità à Venise.
Cet homme, Righettino, qui a été pratiquement oublié, a développé une activité de dessinateur
de vues de villes aux cadres exceptionnellement élaborés, remplis de figures et d'objets
allégoriques.
Nous savons qu'il a acquis une certaine renommée, comme le rapporte par exemple le chapitre sur
la chorographie dans <i>La piazza di tutte le professioni del mondo</i> écrit par son collègue
de l'ordre du
Latran, Tommaso Garzoni.
Righettino a réalisé plusieurs de ces vues de ville et les a apportées en cadeau à des princes
importants tels que Francesco de' Medici,
le duc Emmanuele Filiberto de Savoie ou le pape Sixte V, obtenant ainsi de splendides
récompenses.
</p>
</div>
</div>
</div>
</div>
<!-- <div class="separator"></div> -->
<div id="dessin" class="section">
<div class="center-content">
<div class="text-content">
<div class="left">
<h2>Le manuscrit</h2>
</div>
<div class="right">
<p>Il s'agit d'un manuscrit conservé dans la <i>Biblioteca Federiciana de Fano</i>, dans
les Marches italiennes, qui décrit une vue perdue de Rome offerte au pape Sixte V en 1585.
Le pape, ravi du cadeau de Righettino, lui demanda d'expliquer par écrit la signification
très complexe de la vue.Le manuscrit de 80 pages écrit par Righettino lui-même et dédié au
cardinal Rusticucci, qui lui a accordé l'audience avec le pape.
</p>
<p>
La description de la vue de Rome
dans le manuscrit de Fano correspond étroitement, mais pas entièrement, à la configuration
générale et aux figures emblématiques visibles sur la vue de Turin, de sorte qu'il est
maintenant possible d'étudier cette œuvre exceptionnelle pour la première fois, avec son
auteur comme guide.
</p>
<p>Le fait que Sixte V, un fin théologien, ait demandé à Righettino de mettre par écrit ses
explications de l'image montre à quel point le contenu exégétique de l'œuvre était
attrayant pour lui. La plupart des sources des <i>dichiaratione</i> de Righettino proviennent de
la Bible, de Thomas d'Aquin et d'Aristote.
</p>
</div>
</div>
</div>
</div>
<!-- <div class="separator"></div> -->
<div id="numerique" class="section">
<div class="center-content">
<div class="text-content">
<div class="left">
<h2>Pourquoi le numérique ?</h2>
</div>
<div class="right">
<p>
L'articulation linéaire du livre ne rend pas compte de manière appropriée de cette image :
les principes de symétrie, de correspondance, ou sa topologie, qui conditionnent son
interprétation et sa lecture. De plus, ses dimensions (68 x 94 cm) et son caractère très
minutieux
rendent sa reproduction particulièrement problématique dans un ouvrage imprimé.
</p>
<p>
Une telle image, très détaillée et extraordinairement complexe en termes de programme
allégorique,
est presque impossible à publier dans le format traditionnel du livre sans perdre beaucoup de
son attrait. Au contraire, une publication numérique peut mieux rendre la richesse de l'œuvre
tant d'un point de vue visuel que conceptuel. L'objectif de cette communication est de présenter
le projet en cours de publication numérique du dessin ainsi qu'un manuscrit d'accompagnement de
l'auteur décrivant et expliquant sa signification. Cette présentation est l'occasion de
réfléchir
à la manière dont les publications numériques en histoire de l'art peuvent aider à mieux
articuler
des modes spécifiques de lecture d'une image de la Renaissance, notamment celles qui possèdent
une
structure diagrammatique et qui jouent sur la combinaison de divers modes de représentation.
</p>
</div>
</div>
</div>
</div>
<!-- <div class="separator"></div> -->
<div id="edition" class="section">
<div class="center-content">
<div class="text-content">
<div class="left">
<h2>Édition critique du texte manuscrit</h2>
</div>
<div class="right">
<p>La compréhension du plan allégorique de Righettino est soutenue par l'édition d'un texte
manuscrit
conservé à Rome ainsi que par un ensemble de gloses explicatives des différentes figures
rédigées
dans le cadre de la recherche. Pour les parties textuelles de notre éditions, nous avons choisi
d’encoder en XML, nous
permettant :
<ul>
<li> D’ajouter les descriptions bibliographiques fines des éléments du corpus qui alimentent une
base de
données bibliographiques.
</li>
<li>De marquer les entités nommées dans le texte et de noter les citations en fournissant un
cadre pour
la préparation des index et le renvoi au sources historiques, etc.
</li>
<li>Fournir en liaison Ave l’utilisation du format Scalable Vector Graphic (SVG) le balisage de
l’image
et de ses relations internes.
</li>
</ul>
<p>
La notice sera amenée à évoluer et à être encodée en XML-TEI avec la définition d’un schéma
simple pour assurer la conservation à long terme.
</p>
</p>
</div>
</div>
</div>
</div>
<!-- div#.section>div.center-content>div.text-content>div.left+div.right -->
</body>