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Colloque « Qu'est-ce qu'une collection aujourd'hui ? »	cr de la journée du 21 mars	ouvroir	2023-03-21	true	cr

Mardi 21 mars

Conférence d'introduction

Johanne Lamoureux, professeure, UdeM

• collections ont moins bonne presse que les expositions, malgré leur rôle central

Définitions du musée par l'ICOM au cours de l'histoire

• 1946 : musée désigne toutes les collections , condition sine qua non
• 1974 : mission principale n'est plus la conservation mais la diffusion, définition infléchie, musée au service de la société et ouverte au public (première mention)
• 2022 : consacre aussi ce décentrement, le musée se consacre aussi à la recherche, la collection, la conservation, l'interprétation et l'exposition.
• le musée n'est plus centré autour de la collection. Donc quel sentiment pcq la oclleciton est de retour. Quels en sont les usages ?

Le brouillage exposition-collection

• un des factures qui participent de ce renouveau des collections est sûrement le brouillage croissant entre l'exposition et la collection
  • collections itinérantes, projets plus courts, moins étendus dans le temps.
• autre facteur qui a connoté la notion de collection : montée des études de collectionnisme durant ces trois dernières années. Collections itinérantes qui créent (de plus) un revenu pour la restauration des collections par ex.
• une partie de la programmation saisonnière contient des expositiosn.
• Autre effet, la montée en force des portraits de collectionneurs.
  • Hommage aux collectionneurs ; Charles King and Collector.

Un exercice définitionnel

• titre délibérement général.

• qu'est ce qu'une collection ? nouvelle dynamique avec les pratiques récentes de la collection.

  • la collection exposée
  • la collection engagée
  • la collection élargie
  • la collection partagée

• 4 grands enjeux actuels qui contribuent au grand projet: encylopédie-observatoire sur les nouveaux usages

• les entrées sont constituées par tranche de vie de l'objet

• Définitions des collections :

  • collection "action de réunir", ce qui est recueilli ensemble
  • sens moderne «réunion d'objets ayant un intérêt esthétique, historique ou scientifique»
  • ensemble de publications présentées en même temps
  • Larousse: objets rassemblés et classés
  • Dico des Musées: ensemble non fini d'objets matériels ou immatériels, réunis et classés par un individu ou une instititon, en raison de leur valeur scientifique, artistique, esthétique, ...
  • accumulation d'œuvre par un individu ou une institution publique
  • Bernard Vouilloux (Le collecitonisme vu du XIXe siècle) : mentionne l'opéraiton de sélection des objets

• "Concepts clés de la muséologie"

  • les collecitonns muséales ont une destination, public plus ou moins large

• Marqueurs définitionnels devenus tous problématiques et problématisés

  • par les musées eux-mêmes : réunion, objets (matériels ou immatériels), qui possèdent un dénominateur ou un interet commun, un principe directeur, ordonnance (grand récit occidental de l'histoire de l'art), ensemble non fini, qui existent en vue d'une fonction ciblée (positionnement social, contemplation, recherche et éducation), qui servent à fabriquer et maintenir des valeurs (authentique (lol), rare, actuel)...

• Active collections (2015), Elizabeth Wood

• Enrichissement Une critique de la marchandise , luc boltanski

• Logic of the collection (2021) Boris Groïs

• Collection thinking, Jason Camelot

• the brutish museum, Dan Hicks

• Museum Matter (2011), James Cuno

• Keeping their marbles, tiffany jenkins (2016)

• Why the museum matters daniel weiss (2021) refs sur Zotero

• Les cinq traits de la collection selon Boltanski et Esquerre (2017)

  • dernière phase du capitalisme qui accumule mais qui ne produit rien.
  • l'exploitation patrimoniale et son lien à l'industrie du luxe
  • industrie du luxe x collection (Jeff Koons - LV au Louvre 2017)

• Collections à la mode ; éloge de la contigence

  • valeur Le temps des collections, première édition, scénographie de Christan Lacroix

• Les traits de la forme-colleciton selon Boltanski et Esquerre

  • accumulation

• Kryztof Pomian, Romantisme (2001)

  • Une même négation de l'usage des collecitons contre Boltanski

• Les collecitons sont utilisées de manière nouvelle à différentes étapes de l'acquisition à l'aliénation. Les collections ont toujours eu un usage.

La collection exposée

Ouverture de la séance: Marie Fraser, professeure, UQAM

• Chantiers qui anime le premier axe : obsever, documenter qui surviennent dans les collecitons et qui impactent leurs expositions.

• Qu'est-ce-qu'une colleciton exposée ? Qu'est-ce-qui n'est pas exposé ? Qu'est ce qu'un objet de collection est une fois exposé ?

• articulation entre expo et colleciton → premier chantier, histoire des expositions de colleciton qui prend en compte leur accrochage de manière permanente, ainsi que l'ensemble des étapes de la vie de l'objet dans un contexte muséal.

• format et la nature des expositions de collections, différentes natures.

• quel rôle des collections peut faire obsctacle à ces modèles canoniques ?

• considération des collecitons dans une actualité et dans un milieu résilient.

• en plaçant les collections en dialogue : travail diachronique

• Quesitonnements abordés durant les interventions :

  • le changements de rythme de collections, les nouvelles stratégies d'expo ect

«Le Temps des Collections» au Musée des Beaux-Arts de Rouen: qu'est-ce qu'(exposer) une collection dédiée au cirque aujourd'hui?

Marie Tissot, doc, UQAM - Université Paul-Valéry Montpellier 3

« Conservation et valorisation du patrimoine du cirque: des collections aux institutions » Projet de thèse, 2020-2025

• 4 expositions simultanées à Rouen en France.

  • un programme : « Le temps des collections » à Rouen
  • Le goût du cirque : La collection privée des Borg
  • "Cirques et Saltimbanques" : quatre expositions à Rouen
  • Pistes de réflexions

Sources et méthodologie

• visite de 2 et 4 expositions à Rouen
• accumulation de documentations (catalogue, revue de presse)
• Recherches et communication de la sociologue Magali Sizorn (séminaire «collection les arts du spectacle» Université de Caen, septembre 2022)
• lacune : entretiens
• Analyse du contenu des expositions, du contexte de leur réalisation, des discours produits sur la collection, etc.

Un programme : « Le temps des collections » à Rouen 2012

contexte de creation du programme 2012

• multiplication des expositions temporaires (au détriment des collections permanentes)
• la meconnaissance des oeuvres locales
• rendre visible au public les actions menées (recherche, acquisitions, restauration, etc.)

les œuvres que nous avons réunies n'ont traversées ni les airs, ni les océans. Elle n'en ont pas moins une provenance prestigieuse: votre musée. Sylvain Amic, directeur du MBA Roue, 2012 ==> remettre les collecitons au coeur du musée

• en recentrant la programmation, recentrer sur certaines oeuvres.
• le côté événementiel renforcé pcq la scéno est faite par des personnalités as Christian Lacroix
• recherche sur les œuvres de la collection du musée (catalogues des oeuvres)

Le goût du cirque : La collection privée des Borg

collection privée conservé à Rouen

• Gérard Borg
• Jeanne-Yvonne Borg

Brève histoire du cirque et de ses esthétiques

• 1768: naissance du cirque en angleterre
• XIXe et XXe: ajouts d'acrobaties, agrès, entrée des animaux, arrivée des clouws
• freak shows aux états unis et phénomènes de foire
• 1980 renouvellement vers le "nouveau cirque" et le "cirque contemporain"
• 1984: création du Cirque du Soleil
• aujourd'hui plusiers types de cirque co-existent

Le goût du cirque la collection privéee des Borg

• contenu de la collection : le cirque traditionnel
• affiches, peintures, bronzes, cartes postales, photographies, estampes, costumes, accessoires, jouets, ...
• elle est installée dans un entrepôt, conditions de conservation pas trop d'infos mais semblerait plus que correct, contact avec des gens à Chicago.
• collection ordonnée en départements
• désir d'avoir un lieu permanent, un musée ==> rendre la collection visible
• pratique spectaculaire du cirque (patrimoine immatériel), mais attrait marquée pour sa culture matérielle

"Cirque et Saltimbanques" : quatre expositions à Rouen (2022)

• histoire du cirque est particulière à Rouen: beaucoup de compagnie qui passaient, un cirque bâti existait également
• projet de l'exposition est une initiative du couple Borg

Quatre expositions:

• Aux arts et au cirque, MBA Rouen ps le cirque du XVIII jusqu'au milieu du XXe lien entre Histoire du cirque et du monde de l'art ==> rpz du cirque trad Sceno : immersion dans le monde du cirque, voyage à travers les rpz du cirque. cirque : entre le monde rêvé et triste réalité (Gustave Doré, Les saltimbanques, 1874, musée de Clermont)
• Le cirque: En habits de lumière dédié aux costumes de cirque scéno : ps plusieurs personnages, M. Loyal ect. trentaine de costumes de la collection Borg Acquisitions : souvent des dons de la part des artistes Valorisation de certains corpus des collections du musée d'accueil : représentation de spectacles de cirques (costumes maj)
• Buffalo-Bill un Saltimbanque venu de l'Ouest vision coloniale des choses "histoire mythique de la découverte des Amériques" "jouer aux cow-boys et aux indiens" dynamiser la visite (toucher des textures, accessoires, matière)
• Cirque et Japon: Estampes des périodes Edo et Meiji Musée d'histoire naturelle de Rouen misemono: spectacle, représentation, "chose que l'on montre" affiches publicitaires, qui servaient ensuite à emballer des objets, par exemple, envoyés en France, c'est comme ça que ces estampes sont arrivées en France Arrivée des cirques occidentaux dans l'archipel et tournées des cirques japonais en Europe et aux États-Unis

Les événements autour des expositions

• Vaste programmation d'ateliers, colloques, ... activités autours des expositions
• colloque international "imageries et imaginaires du cirque" organisé par l'Universite2 de Rouen et le Collectif de Chercheur.e.es sur le Cirque (inter universitaire)
• festival Spring dédié à la création contemporaine en cirque

Pistes de réflexions

• collectioner une pratique spectaculaire : vers quelle type d'expoisiton ?

• Partenariat collection privée et musée: quelle collaboration?

  • usage d'une collection privée par un musée public
  • notion de partenariat assez spécifique aux collections cirque, pcq pas d'institution propre.

• Les collections cirque: quels types d'institution?

• "Le temps des collections " : un programme qui se saisit de l'impéraif évenementiel tout ne recourant aux collections locales.

• côté spetaculaire du cirque

• adressent les enjeux éthiques

• une exposition, c'est un discours sur ces objets, cerner comment les institutions présentent le cirque

• collection qui cherche à préserver une pratique spectaculaire, liée au corps

• collectionner une pratique "du corps".

Collections in a Global Perspective? The "Museum Global" Program of the German Federal Cultural Foundation

Franziska Kaun, doc, Institue of European Art History, Heidelberg University

projet de dissertation (thèse)

"Museum Global" Program of the German Federal Cultural Foundation 4 exhibition projects identify the different approaches towards a global collection

Kulturstiftung des Bundes, German Federal Cultural Foundation base in Halle (Saale)

• "innovative programs and projects in an international context"
• current cultural topics

Museum Global: Collections of the 20th century in global perspective Selection of institutions to participate, in partnership with an international museum

Musum of Modern Art, Frankfurt MMK

• founded in 1981 to reshape the cultural landscape
• cross section of all genres (Modern to Contemporary)
• assesing its own content → partnered with the Museo de Arte de Buenos Aires MAMBA
• A Tale of Two Worlds, 25 Nov. 2017 - Apr. 2, 2018
• dialogue of narratives from Europe and Latin America
• address the position of the respective institutions
• overview of Latin American art at MMK based on loans by the MAMBA
• emphasis placed on highlighting historical links
• dialogue of confrontation of individual works

National Gallery in Berlin

• Hello World. Revising a collection Apr 28 - Aug. 26 2018
• questions about the museum's collections
• visition of national confrontation, historical ruptures (divsion of East and West)
• collection as a whole in many sites
• alternative museum was set up to review artworks that had previously been disregarded

Art Collection of the Federal State of North Rhine-Westphalia

• museum global. Microhistories of an ex-centric Modernism Nov. 10, 2018 - Mar. 10, 2019
• after acquisition of 88 works by Paul Klee, who taught in the region
• makes ammends to artists that had been defamed by Nationalist Socialist government
• transformation of canon
• critical and self-reflection

The exhibition was divided into three parts:

1. a prologue showing the 88 works by Paul Klee
2. main part of the exhibition microhistories
3. an epilogue focusing on the museum's own collection, microhistory in its own right, acquisition policy

Lenbachhaus, Munich

• Group Dynamics. The Blue Rider permanent exhibition, new presentation of the collection since March 2021

• Group Dynamics. Collectives of the Modernist Period, Oct. 19 2021 - Apr. 24 2022

• largest global collection of "Blue Rider" Group (Der Blaue Reiter)

• dealing with the topic of artist collectors in Modernist movement

• problematic Almanac

  • attempt has been made to depict extensive loans

• the exhibition navigates a critical contextualisation of "Blue Rider" Group and emphasises the inherently radical gestures

• new mediation concepts were developped due to COVID-19 pandemic

• a "global perspective"

  • strong influence of globalisation, desire to "escape Eurocentric values"
  • is it a concept of global liberation? evaluation of assymetries of power?
  • reorientation of art museums from non-European perspectives

Open space, Kunstsammlung NWR: space for the public, asking questions about representation in the museum and in the exhibitions

Discussion

Documentation comme artefacts (cirque) vs musée global (qui tente de se distancier de la modernité) documentation/archive comme matière curatoriale qui produit un décentrement de la collection. Usage presque contradictoire de la documentation? Marie Tissot: corpus cirque - les choses sont collectionnées autant pour leur valeur d'archive que les objets deviennent archive, particulièrement quand il n'y a pas de trace écrite. Travaille sur la terminologie pour ces collections. Cirque comme pratique immatérielle, des arts vivants, mais qui produit beaucoup d'objets (contrairement à la danse? ) Franziska Kaun: in the museum global, collection becomes something that is presented, worked through archival materials

Comment est-ce que le projet curatorial du "musée global" se manifeste-t-il dans les expositions? Franziska Kaun: microhistories in dusseldorf → rooms with localities, concept in space, interconnections between concepts

Déaccession: stratégie de vente de ce qu'on a "en trop" et générer des fonds pour faire les acqusitions de ce qu'il manque aux portraits statistiques des collections

Les origines du futur de la collection. Étude de Tomorrow is a Different Day, collection 1980-now au Stedelijk Museum d'Amsterdam (2021)

Lisa Bouraly, doc, UQAM - Paris 8

Qu'est-ce qu'un redéploiement?

• réaccrocher une partie significative des collections
• prend position par rapport au accorchages passé: approche révisionniste
• remédiation / resémiotisation
• rompt avec ce qui précède tout en rejouant principalement avec les mêmes objets / œuvres

Cas d'étude au Stedelijk Museum Amsterdam

Mandats de directions

• Eddy de Wilde: présenter les collections non pas comme un point de référence mais comme un projet
• Anne Goldsetin (2010 - 2013): reconsidréer ce qu'un musée pouvait être pour ses publics, acuqisition de plus de 1500 œuvres dont de nombreuses artistes femmes
• Rein Wolfs (2019 - ): engage le musée dans une reflection un monde qui change

examiner l'histoire et a indentifier les angles morts

comment ces intentions se manifestent-elles dans l'exposition des collections?

• propose une association d'une pratique
• mise en abyme
• confrontation du travail dans le contexte muséal
• defendre une nouvelle approche du musée

Titres de sections du redéploiement, transdisciplinarité et transgéographie

• Authorship and Feminist

Stratégies curatoriales

1. l'(auto)réflexivité dans les collections

   • refonde de l'expertise et de l'autorité muséale → commissariat relationnel et éthique (Janette Marstine)
   • recalibrage des relations avec les publics → tournant éducationnel des musées (Simon Sheikh)

2. Le commissariat critique Steve Rand and Heather Kouris (2007)

une bonne exposition n'est pas simplement un rassemblement d'œuvres des cinquante plus grands artistes, mais doit impliquer une réflexion sur les contributions de la société et/ou...

Dorothee Richter et Rein Wolfs "Institution as medium. Curating as Institutional critique?" (2011) OnCurating, 8.

3. La recontextualisation des chef-d'œuvre

Murawaka

4. La révision et confrontation

   "Colonial Gaze"

Conclusion Les origines du futur

De la propriété à la possession. Repenser les collections muséales

Jérômes Glicenstein, professeur, Université Paris 8

De la collecte aux collections

• loi de 1913: conservation de biens patrimoniaux est un bien public à perpetuité

Immuabilité des collections à une époque où leur exposition et leur exploitation commerciale est en plein essor?

Définition du musée ICOM 2022

Un musée est une institution permanente, à but non lucratif et au service de la société, qui se consacre à la recherche, la collecte, la conservation, l’interprétation et l’exposition du patrimoine matériel et immatériel. Ouvert au public, accessible et inclusif, il encourage la diversité et la durabilité. Les musées opèrent et communiquent de manière éthique et professionnelle, avec la participation de diverses communautés. Ils offrent à leurs publics des expériences variées d’éducation, de divertissement, de réflexion et de partage de connaissances

Martin Scherrer (?)

• remise en question la permanence
• caractère non lucratif n'est pas très réaliste
• service de la société: trop étroit et trop vague. Qui peut en attester?

Que reste-t-il du musée universel?

• notion qui légitimait des appropriations
• vocation à s'adresser au monde entier
• prétend protéger/conserver des œuvres pour le bien de l'humanité entière
• idée que les musées agiraient pour le bien de tou·te·s
• pourtant: pas de point de vue neutre

Asset management S'il existait réellement un musée universel?

• autre mode de propriété, plus inclusif
• sorte de bibliothèque de prêt, où les pays pourraient piger pour des expositions
• utilisation commerciale des collections
  • rapport 2006 Jouyet et Levy l'économie de l'immatériel
• les œuvres conservées dans les musées sont donc incarnées dans des services

Vers une possession fluide des objets

• inaliemabité des œuvres
• augmenter la visibilité des œuvres dans les exploiter commercialement
• mise à disposition par le biais de système de location (usages provisoires)
• accès à un usage de l'objet

aliénation: retirer un objet de la collection, pourtant il arrive souvent qu'un objet soit prêté, loué, dégradé, .... sans que la documentation ne soit mise à jour

musée imaginaire, musées virtuels catalogues et inventaires: contribution à la perception de collection qui est matérielle et immatérielle

économie immatérielle en réseau: attentes d'une disponibilité immédiate et universelle

l'idée de propriété exclusive s'oppose à l'accès universel des œuvres d'art

Discussion

de la propriété à l'accès

voir la diversité dans l'accès plutôt que dans le contenu de la collection? question de la raison d'être des musées: à quoi sert le musée?

Décrêt de l'inaliénabilité → décrêt pour l'éternité possession est réévaluable: rien n'est acquis pour toujours acquisition fluide

mythe de l'universalité des musées euro-américains qui se positionnaient comme agissant pour l'humanités comment gérer des communs de manière vraiment universelle? répond à cette question par l'accès

pourquoi / est-ce pertinent de défendre un idéal d'universalité? dynamiques un peu inverses entre les deux présentations: gros contraste du Stedjlik, Lisa, a-t-il par ce redéploiement une volonté d'inclure un regard plus universel? l'idée d'un accès universel ne manque-t-il pas d'un regard situé?

stratégies différentes dans la manière d'aborder la question

• repentence: mise en cause des pratiques antérieures, proposer plus d'ouverture, forme d'art washing
• problème d'accès à ces expositions, ex commentaire de la personne du Sénégal. Devrait-on, du coup, circuler ces expositions? (en retirant les contraintes techniques et financières de conservation et d'assurances notamment)

remise en question du discours universel et universalisant des musées? du point de vue de l'acquisition comme de l'exposition

• procédures d'acquisitions, manière dont les collections sont constituées
• ce qu'on voit dans le musée, c'est la face émergée de l'iceberg, il y a aussi toute l'étape de constitution de la collection, en amont de son exposition

transparence et image publique des institutions le prix des œuvres devrait être une information publique vulnérabilité (contrôlée) des musées